我不再是从前的自己语录【一】
1 . (人生的最终成就需要通过在与他人的比较来衡量。
2 . (存在着两种完全不同的生活，一种是独特有趣宏大成功的，另一种就是平庸的。
3 . 从小我就喜爱画画，从第一次，父亲在我的草稿本上画上一个并不怎么好看的鸟后，我对绘画就到达了一定的痴爱，后来便将大部分时间用在绘画上，到现在依旧痴爱。
4 . 可是背英语单词或者看专业书太累，所以我只好啃一些难啃的哲学书，从康德到黑格尔到尼采，反正别人也看不懂，他们压根也不看。
5 . 王尔德不错的，但一标榜唯美主义，露馅了。你那个“唯”是最美的吗？人说陀斯妥耶夫斯基现实主义，他光火，但有教养，说：“从最高的意义上，是。”凡概括进去的，一定是二流三流。不要去构想，更不要去参加任何主义。大艺术家一定不是什么主义的――莎士比亚什么主义？
6 . 泡图书馆其实挺孤独的。
7 . 也有些说自己因为接纳了平庸，心态变平和，不再抱怨环境妒忌他人的。
8 . 怎样达到此种程度境界呢？
9 . 我的优点多得比长江水还多，说三天三夜也说不完呢！可我最大的优点还是乐于助人。
10 . 兴趣：我最爱看书和跳舞了，如果拿起书看，我立马就变成个书呆子，一动都不动地坐在床上，在光亮下看得津津有味，而且不管别人怎么叫我，我都丝毫不动，完全沉浸在书的世界里。跳舞我从岁就开始学了，而且我基本功很扎实，一开始我就当了示范员呢！现在我岁了，我学了整整年半的舞蹈了，现在我能跳得不好吗？
我不再是从前的自己语录【二】
1 . 福楼拜读了莫泊桑的习作，说：“我不知道你有没有才气，你这些东西表示有某种聪明，但年青人，记住布丰的话。‘天才，就是坚持不懈的意思’，用心用力去写吧。”福楼拜首先要莫泊桑敏锐地观察事物，“一目了然，这是才情卓越的特权”。福楼拜的“一字说”，当然很有名：“你所要表达的，只有一个词是最恰当的，一个动词或一个形容词，因此你得寻找，务必找到它，决不要来个差不多，别用戏法来蒙混，逃避困难只会更困难，你一定要找到这个词。”
2 . 说起那次光辉历史，我心里别提多自豪了！那次上体育课，我和我的好朋友正地操场上自由自在玩耍时，看到年幼的小弟弟正坐在人工草坪上轻声地哭泣，我二话不说，箭一般地飞奔过去，轻声问他：“小弟弟，你怎么了？”他听了我的“甜言蜜语”，断断续续地对我说：“大姐姐，我摔伤了，爬……爬不起来……来了，呜——呜——呜……”。小弟弟话还没说完，就哇哇大哭起来，我便小心翼翼地扶起小弟弟，搀扶着他走进医务室，医务室的阿姨为小弟弟擦了一层药水，然后对我嘱咐了一番：“你这个大姐姐以后得小心点，别再让他摔伤了。”我听了，把头点得像小鸡蚀米似的。原来，那个阿姨把我和小弟弟当成亲戚了。
3 . 我必仰望，在你的远方，直到远离我的视线
4 . 有说意识到自己平庸是在梦想破灭后，带着绝望的悲悯重新寻找出路的;
5 . 呢喃，在你清新的发梢，告诉你：
6 . 凡是得到世界声誉的苏联作品，都是写“人性”，尤其是帕斯捷尔纳克。所谓继承本国传统，吸收外国经验，都是空话。什么“典型环境典型人物”，还是不如“人性”为何物，只会向怪癖的人性角落钻。回头再看法国十九世纪的小说家，不是什么“自然主义”，什么“批判现实主义”，是一秉西方人文的总的传统，写“人”写“人性”。追根溯源，就是希腊神殿的铭文：“认识你自己。”
7 . 他写作时穿着浴衣，蓬头垢面，一个人在房间里大声说话，是和小说中的人物对话吵架。十九世纪的墨水干得慢，要用吸墨纸，吸墨纸也是二十世纪初才流行，所以巴尔扎克用粉吸墨，像爽身粉胡椒面。写个通宵，他就把粉洒在稿纸上，叫道：“好一场大战！”他是整体性的渊博。社会结构，时尚风格，人间百态，什么都懂。法国小说家中要论到伟大，首推巴尔扎克。他的整个人为文学占有，被作品吸干。人类再也不会有巴尔扎克了。所幸我们已经有他。
8 . 有一次让到了终点站的前一站，当然一个小女孩，总有人心疼，就和大家挤了挤。那时我根本就不会想我做一件好事，会有什么麻烦，也没有碰到麻烦，那时的我多快乐啊，在太原交通学校，一年要回两次家。去年回家，在公交车上，因为天刚亮，售票员把我给他的十元钱当成了二十元，想了想我确实给的是十元，就把多出的钱还给了他。回到家后带孩子去镇上玩，路上看到一个人推着满载东西的车子在上一个很长的坡，好吃力，就和孩子一起帮这人推了上去，本来是件很小的事那人却好感动。像这些好事我不知做过多少件，本来不值一提，可是和我身边这些人相比，不知要好多少今天我在这里上班，不论我上什么班，地面干净桌面整齐，我煲米饭，一盆水倒下去，不多不少，煲出的米饭不软不硬。给顾客点菜我总比别人点的多，推销有小费的酒我总比别人多，一个顾客都说你太会推销了，我用的是我的真诚。我从来不会欺负比自己弱势的人，不会当面一套背后一套，别人不敢惹的人，我让她无数次，实在忍无可人，就爆发出来，要采没几个人是我的对手，我比她们勤快，比她们善良，有的人和我吵几句，我从不会生气，我不对别人说花言巧语的话，因为我看到那些花言巧语的人内心是多么的冷酷无情，老板都说/她就是一个人才，不论那方面。
9 . (有些人生值得一过，另一些人生不值一过。
10 . 我最喜爱那种油彩的浓重气息与山水墨的淡淡清香，那使我感到安心与愉悦，在画室放上舒服柔和的钢琴曲，沐浴在阳光之海中，便可呆上一天。有时只是为了一个人物而浪费大量的时间去完成，有时气急败坏的将画具扔在地上，却又不得不拿起，扯扯嘴角尴尬的笑笑，重新开始。
我不再是从前的自己语录【三】
1 . 我真想快点见到小主人的家呀！
2 . 有神性的一面，还有魔性的一面。波德莱尔对魔性有特殊的敏感。神性是正面的诗的素材，已用得太多。魔性，别人还看不清时，波德莱尔已先看先觉先用，先成功。但回头看，波德莱尔还是位天使。他是站在现代诗门口的铜额的天使。其实他的手法还是老式的。
3 . 记得我上一年级的时候，一节语文课上，老师正讲得眉飞色舞，我听了一会儿，很快又坐不住了，便和同桌滔滔不绝地讲起来，我讲得绘声绘色，同桌听得津津有味，说得吐沫星子乱飞还不肯停，直到老师点名，我才结束了这场“口水战”。我和同桌慢吞吞地站起来，我的脸颊就像火烧了似的，嗓子也冒烟，肯定是水源消耗完了。下课后老师又在办公室和我长谈一番，我便哇哇大哭，哭得地动山摇，弄得全年级老师都知道了我的芳名。经过那一次教训后，我上课再也不敢说话了，便专心致志地听讲，我很快成了一名优等生。
4 . 纪德在《地粮》中说：“有个好公式：要担当人性中最大的可能，成为人群中不可更替的一员。”“人群中不可更替的一员”，这是基本的。这就是风格。
5 . 木心：真正的人生是从什么时候开始的？
6 . 这五月的风，五月黄昏里的温软
7 . 我是个小女孩，长着圆圆的粉嫩的小脸蛋，像月牙似的眉毛，一双炯炯有神的眼睛，和一张会逗人开心的甜甜的小嘴巴，束着一个乌黑发亮的马尾辫。
8 . 这是福楼拜对莫泊桑讲的，结果全世界的文学家都记在心里。我也记在心里。
9 . 没有捷径，只能长期的磨练，多写，多改。很多人一上来写不好，自认没有天才，就不写了，这是太聪明，太谦逊，太识相了。天才是什么呢？至少每天得写，写上十年，才能知道你是不是文学的天才。
10 . 轻润歌喉，在田野里嬉戏，你可以偶尔
我不再是从前的自己语录【四】
1 . 经验：越是辛苦不倦找唯一的词，就越熟练。左顾右盼――来了，甚至这个词会自动跳出来，争先恐后，一个比一个准确，一个比一个美妙。写作的幸福，也许就在这静静的狂欢，连连的丰收。
2 . 上了初中，不能说我不爱画画了，只是褪去了痴狂的外套，换上了平淡的毛衣，现在有的`只是在一个安静的下午，捧着画册，坐在图书馆靠窗的角落，静静的画着心情。我认为，绘画是我心中正在冬眠的种子，等待着有一场酣畅淋漓的雨露滋养他成为参天大树。
3 . 文学是不许人拿来做忏悔用的。忏悔是无形无声的，从此改过了，才是忏悔，否则就是，至少是，装腔作势。要忏悔，不要忏悔录。一个文学家，艺术如果被人归类为什么什么主义，那是悲哀的。如果是读者评家误解的，标榜的，作者不过受一番委屈。如果是作者自己标榜的，那一定不是一流。
4 . 很多人愿意相信，生活中存在这样一条线，线的两端是截然不同的人生。
5 . 这就是我，是颜色不一样的烟火。
6 . 在云天，在你拈花一笑的微颤间，我不愿说出这是一个秘密
7 . 或多或少，在我绘画的这条路上，有赞许，嘲讽和讥笑，但我想，在意别人的目光等于给自己下了一道枷锁，最后把自己折磨的不像自己，坚守己心，我想，才是对自己最好的答复。
8 . 上课时，我总会认真听讲，并积极回答老师提出的问题，并能够很好的遵守课堂纪律，还能够按时完成作业。
9 . 知乎有个问题：接受自己平庸的那一刻是什么情境?共有人关注这个问题，有人回答。这个关注和回答的数量大得吓人。
10 . 这时你们该提问了，这应该是个漂亮的小女孩吧！非常正确，但美中不足的是，我有点胖，每次遇见熟人，他们第一句话总会说：“这个小姑娘有点胖呀！”我总是似笑非笑的点点头，脸却像熟透的大苹果，恨不得找个地缝钻进去。
